Der Berserker

„Your just a shit full of drugs!“

„Milano odia: la polizia non può sparare” („Mailand hasst: die Polizei darf nicht Schießen“ oder anders übersetzt “Der Berserker”) ist ein bösartiges Kleinod im Genre des Poliziesco. Man darf nicht zu lange über die Intention dieses Filmes nachdenken, sonst verdirbt man sich womöglich den Spaß an einem sehr spannend inszenierten und grandios gespielten Gangsterfilm. Letztendlich verbreitet „Der Berserker“ aber die Theorie, Gewalt könne man nur durch noch mehr Gewalt eindämmen.

Umberto Lenzi meint zwar, er habe mit dem Portrait Sacchis deutlich auf die sozialen Missstände in Italien hingewiesen, trotzdem ist das rechts-reaktionäre Gedankengut dieses Films kaum zu übersehen. Zwar erfahren wir tatsächlich einiges darüber, was diesen Sacchi antreibt, doch was sehen wir da? Einen Feigling, nicht sehr helle, neidisch auf die Besitzenden, keinen Bock zu arbeiten, und der erst mit der Maschinenpistole in der Hand zu neuem „Mut“ Findet. Sein Verhältnis zu seiner Freundin ist denkwürdig, er nutzt sie aus, und wenn er ihr Versprechungen macht, kann er ihr zwar nicht schwören sie zu lieben, dafür aber sie ihr Leben lang zu F... – und selbst das ist gelogen.

Giulio Sacchi wird hervorragend von Tomas Milian dargestellt, der behauptete, sich mithilfe von Alkohol und Drogeneinnahme auf seine Rolle vorbereitet zu haben. Real denke ich, dass er das nach seiner bis dahin 15 Jahren Filmerfahrung nicht nötig hatte. Da ist mir eher Ray Lovelock aufgefallen, der in der Szene mit dem Massaker kreidebleich an einem Türrahmen lehnt und denkwürdig winzige Pupillen hat.  Anita Strindberg und Laura Belli spielen ihre Rollen ebenfalls überzeugend. Ein wenig schwächelnd wirkt Henry Silva in weiten Teilen seiner Performance als Commissario Grandi. Der Mann bleibt über lange Strecken undurchsichtig und distanziert, hier hilft aber das Drehbuch von Ernesto Gastaldi, dem Zuschauer die Figur zugänglicher zu machen. Da fand ich Silva in Emilio Miraglias „The Falling Man“ (Quella carogna dell'ispettore Sterling, 1968) weitaus überzeugender. In einer Nebenrolle als Sacchis Anwalt kann man gegen Ende Komödien-Regisseur Mariano Laurenti entdecken sowie Tom Felleghy in derselben Szene als Richter.

Aufgrund der Besetzung, des guten Drehbuchs und der Musik von Ennio Morricone möchte man „Der Berserker“ erst mal im höher budgetierten Poliziesco ansiedeln, und wahrscheinlich liegt man damit auch richtig. Trotzdem muss man mit Archivmaterial rechnen. Bei der Autoverfolgungsjagd zu Anfang wurden Szenen aus dem ebenfalls von Luciano Martino produzierten und von dessen Bruder Sergio Martino gedrehten „The Violent Professionals“ (Milano trema: la polizia vuole giustizia, 1973) verwendet. Dieselben Einstellungen tauchen 1975 nochmals in Umberto Lenzis „Die Viper“ (Roma a mano armata) auf. Zudem wird Lenzi viele Locations aus „Der Berserker“ in seinen künftigen Polizeifilmen wiederverwenden. Auf die in seinen späteren Poliziescos typische episodenhafte Struktur verzichtet er hier noch. Die Dreharbeiten fanden unter anderem in Mailand, Lugano, Bergamo und am Iseosee statt, die Innenaufnahmen entstanden im Studio in Rom.